的特征来。
特别是玉雕的佛像,往往开脸较大、笑容憨态可掬,具有开朗亲和的特点。
关于细部,也绝不遗漏一点空隙,表现的清晰简单,交代的非常精准、绝不含糊,故有乾隆‘小料见大工’的特点。
而你这对玉碗,明显就不对嘛。”
他们两个人在那里一唱一和,配合得倒是天衣无缝。
张天元不由笑道:“乾隆工我比你们更了解,除了你们所说的特点之外,这个时期的玉器还崇尚仿古。
复古是这个时期玉器雕琢的一个典型特征,从宫廷展示的玉雕器物来看,复古是乾隆时期玉雕的主流。
这个时期的仿古玉器有鼎、尊、彷等。复古没有错误,但过于追求古意,也在很大程度上限制了工匠们的创造性,特别是宫廷的玉雕作品,往往拘古而缺乏时代感。
乾隆时期的玉雕与红山和良渚文化的玉雕相比,没有了动感和明快率性的特点,更缺少了人们简约表达艺术语言的权利,这也是宫廷玉雕的时代特征之一。
相反,从收藏的民间乾隆玉雕来看,工匠们的无拘无束的雕刻,再加上抛光等特点,无疑为那个时代的玉雕工艺,提供了活力和真实感。
而我手里的这对玉碗,却完全没有这种特点,对吗?”
本来张天元是打算买了东西就转身走人的,可是有人非要把自己的脸伸出来让他打,那他自然不客气了。
“不错,关于乾隆工,我倒也了解一下,除了三位所说的特点之外,还有两点比较重要。”
莉莉娅的父亲也是不甘寂寞,显示了一下自己的学识。
“其一,抛光十分精细。
玉质的好坏,决定了这块玉雕能不能抛光,只有顶级的玉料,抛光后才能形成所谓的‘玻璃光’的效果。
乾隆工的抛光是那个时期的典型特征,无论宫廷还是民间制作,以后则少见。
乾隆时期,比任何时期的抛光都要好,那个阶段,由于工具的改善、时间的充裕和不计成本,在玉器的制作方面,往往是‘去脏留纯’。
玉的纯净度好和密度高,才可能形成所谓的高光效果,如果玉的密度不够或有裂痕,一旦经过抛光,就容易显露出玉的瑕疵来,所以,乾隆工的选材,是相对讲究的,民间就有‘好玉有光’的俗语。
抛光不止于表面大部,连最小的细部也不会遗漏,特别是极小的细部,也充分的雕琢抛光,这是鉴定乾隆工玉器的一个方法。
这对玉碗抛光虽然也不差,但实在很难玉乾隆工扯上关系。
其二,乾隆工拥有比较繁琐的匠气!
这个特点这也引来一个相对麻烦的问题,就是乾隆宫廷的玉器,力求薄、求细。
因为那个时代,玉雕深受外来玉雕的影响,不计工本而力求精美。
所以,许多留存的宫廷玉器,都以俏、薄、繁为特征,有的玉雕用‘薄如蝉翼’来形容,毫不过分。
这就使玉器从实用器而转为欣赏器,仅供达官贵人们观赏,这一定程度上消弱了玉器的实用价值和普及。
相反,民间的玉雕,却吸收了这一时代的工艺特征,又减少了宫廷造办处的匠气,既有大气和浑然天成的特点,也有民间率性纯真艺术语言的表达,从而成为玉器制作的巅峰。
这两对玉碗,在匠气上并没有那么繁琐,反而更加流畅自然。
所以我可以肯定,它们不是乾隆工玉器。”
话说到这个份上,就连温蒂和莉莉娅也觉得张天元是看走眼了,花了一万美金买了一件根本不值钱的东西。
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