阅尽千帆之后的平淡从容、温和闲雅的美感,这也许正是作者晚年心态的真实反映。
三幅画都雕刻得惟妙惟肖,若是没见过原作,怕还无法理解这雕刻的出色。
张天元正因为见过原作,才更加觉得了不起。
这些雕刻,不仅仅是体现出了画作本身的特点,而且还恰如其分地体现出了原作者的心境。
这一点,可绝对不是谁都能做得到的。
当然,这会儿可不是欣赏画作的时候。
张天元很清楚,这三幅画应该牵扯到了某个机关,而这个机关,怕就是找到龙脉玉的关键了。
可究竟是什么样的机关呢?
他仔细查看了一番周围的情况,终究百思不得其解。
“师父,这明明是四面墙,却只有三面墙上有画,莫不是让破解机关的人去在第四面墙上绘图?”
李云璐这话,本只是开玩笑而已,并不觉得真就是如此。
可是说者无意,听者有心啊。
张天元愣了一下,旋即却露出了笑意。
“云璐啊,你今天真得是立了大功了。”
他用鉴字诀查看过第四面空白墙壁的情况,虽然有一部分因为塌方的关系被埋在了淤泥之中,但并不影响绘图的范围。
这墙壁之中,似乎嵌入了某种东西,需得以董源的《夏山图》才能够破解。
董源,生年代不详,卒于962年。
字叔达,钟陵人,中主李时任北苑副使,故称“董北苑”,后入北宋。
工山水,擅画秋岚远景,多描写江南真境,兼画鸟兽,钟馗。
其代表作品有《夏山图》、《潇湘图》、《龙宿郊民图》等。
董源是个多能的画家,《图画见闻志》上评董源画牛虎“肉肌丰混,毛毳轻浮,具足精神,脱略凡格”。
但董源的突出成就还是在山水画上,他所画的山水画体现了江南的真山真水,常以横卷展示丰茂的江南丘陵与洲渚、溪桥与渔浦等旷逸景色,与北方山水画的雄浑峻严之风形成鲜明的对照。
究其画法来源,郭若虚在《图画见闻志》中说“水墨类王维,着色如李思训”。
汤在《画鉴》中说董源的山水画法有两种:“一样水墨矾头,疏林远树,平远幽深,山石作麻皮皴;一样着色,皴纹甚少,用色浓古。”
前者即“淡墨轻岚”,后者则有“崭绝峥嵘之势”,但董源流传下来的只有“淡墨轻岚”的画法。
从总体上来看,董源的创作,重在水墨的表现,不在青绿的设色。
五代宋初对董源的山水画成就并不重视,北宋米芾对他的画作了极高的评价。
明代的董其昌对董源则是推崇备至,将董源作为山水画发展史上的正宗对待,又把董源同王维、李成、米芾、元四家前后贯穿,组成文人画系。
说实话,这个机关难度实在太大了。
董源的《夏山图》本就十分复杂,而且技艺非常之高。
想要完全高仿,那简直太难太难。
《夏山图》为董源后期变体之作,画面气势辽阔,用笔浓淡相间,与《潇湘图》、《夏景山口待渡图》同为其传世三大名迹。
这幅画不仅内容非常复杂,而且运用了各种高超的技巧,就算是近现代非常著名的国画家,也未必能够临摹啊。
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