个是音乐才子,一个是钢琴名家,水中月镜中花,哪管由他不由他?
上一年谁红,下一年用谁!
虽然紧跟上一年的步伐,但这种滞后性还是很明显的。韩庚首登春晚已近27岁,冯绍峰则是34岁,陈坤更是35才被春晚眷顾。
虽不能算美人迟暮,但这些娃还嫩着的时候都没入节目组法眼,你说气人不?
25岁首登春晚的周杰伦和林俊杰算是幸运儿!
也许歌手妙音早具,能被春晚及早发掘。而演员难免大器晚成,等到有硬气代表作的时候,已难称鲜肉。
速度最快的应该是霍尊,《卷珠帘》首播13天后,就被敲定在春晚节目单上。春晚两个月才获得《好歌曲》的冠军。春晚选人走在了选秀的前头,倒是30多年的头一遭。
同样是歌手大张伟得在上一年度的《百变大咖秀》大放异彩后,才能在春晚唱《倍儿爽》。同为欢乐歌曲,《倍儿爽》比《穷开心》小康多了。
同为魔术师,YIF的出现大可视为对刘谦的替代和模仿。魔术总要有人变,华人魔术师在春晚的作用,仅仅是脱离意识形态的消费文化引领者。
佟大为与陆毅均体现一种重塑后的挪用,上一年度佟大为从师奶小生转向成了《非诚勿扰》的情感嘉宾。
如果佟大为和陆毅是重塑后挪用,那么首登春晚的TFboys就是挪用后重塑。春晚把他们与红果果、绿泡泡、月亮姐姐打包放进《幸福成长》,显然是将少年向下兼容为儿童。
不独TFboys,大多数跻身春晚的鲜肉均在上一年递过橄榄枝。不管是五四青年节,还是央视系的公益节目,参与就相当于投春晚简历?
当黄渤唱着“怀旧的风采也有自己的可爱”时,张艺兴则宣示“年轻就是王牌”。《伪装者》与《琅琊榜》中均有合作的胡歌、王凯献唱《在此刻》,正午剧倒是并未出现盗墓CP的拆分重组。
胡歌与杨洋是收编后的适配,不是以梅长苏的形象出现,而是和许茹芸在泉州分会场唱《相亲相爱》,构建身份上的两岸合作。杨洋也不能是张起灵,而是与佟铁鑫组成了年龄阶梯上的父慈子孝。
同年的马天宇,在小品《是谁呢》中被适配为创业青年。他在末段出现,只是为了解开科长郭冬临卡里突然多出五万块的误会。
以他为典型春晚小品中的鲜肉一般以故事扣的身份出场,不承担过多的剧情推进。今年据传搭档谢娜演小品的肖战,可能也是类似安排。
同为盗墓IP《老九门》里的陈伟霆和张艺兴,与同年电影版《盗墓笔记》的鹿晗和井柏然,均被拆分后重组。
陈伟霆和鹿晗唱《爱你一万年》,井柏然和张艺兴唱《健康动起来》,就不能让人家维持原配吗?
倒斗世家们不仅相亲相爱,还鼓舞大家动起来真费思量。
蔡威泽的魔术,本质上仍然是对刘谦的补缺。刘谦-YiF-蔡威泽的模式,类于倪萍-董卿-李思思的迭代。
要不说春晚路径依赖严重呢?
不换人是守旧,换了人也不见得是创新!
适配相对于重塑,是一种更自然的使用方式。《追梦人》与《我和2035有个约》比儿童歌曲更适合TFboys,《青春跃起来》比《赞赞新时代》更适合李易峰。然而归根结底,鲜肉的使用方法论始终未能有格局性的突破。
其根本矛盾在于,作为综合性的晚会,春晚永远不可能按照小圈层最喜爱的方式来用鲜肉。在这种局面下,强行造梗与解读反而成了一年一度的段子盛景,这恐怕也是春晚最大的别趣。
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