在我们俩之间”的时候,当井柏然要教黑牡丹摄影的时候,《攀登者》的文艺与扭捏会让人暂时忘记登顶的血性。
其次必要的“留白”会带来“未定性”的神秘感。新闻事件,大家已经知道最后结局,如何在结束前仍然保存悬念,至关重要。两者都缺乏真正的留白,一切都在观众意料中,难免有走过场的感觉。
最后的关键是用否定去制造偏离效应,简单来说越是对刻板印象的颠覆,越可以获得更深厚的内蕴。《湄公河行动》里,警察是倔驴,卧底有情伤,小孩是恐怖杀手。
通通让人意想不到,《红海行动》里,硬汉的吃糖回家展现内心柔软,起到更猛烈的催泪反应。
新闻事件献礼片,既要出其不意,又要在意料之中。试想,如果《机长》里的杜江变成痴情机长,拒绝女乘客的勾搭,会不会比他自己去调情要好很多?
毕竟群众普遍觉得空乘出渣男,深情人设方显英雄不色对吧?
一种是有具体人物原型的,比如《前夜》和《护航》;另一种是无具体人物原型的,比如《夺冠》等剩余五个故事。
大时代激荡小人物,小人物融入大历史。这类影片以小人物为主角,勾连重大历史事件,定格某个具有代表意义的瞬间。虽非事件真实,但有历史真实并反映时代风貌和习俗变迁。
要把角色给立住,核心在于爱国逻辑的构建。简言之是出于何种经历,让主人公对家国产生了深厚的情感联系。
聚焦女排热与奥运热,在这种全民风尚下,主人公投入其中无需赘余解释,观众亦可很快代入。
而《回归》和《相遇》采取的修表和恋爱切入,就需要仔细架构。《回归》里的任达华多年前由大陆去港岛,受到惠英红父亲的救济,成就一段美好姻缘。作为桥梁式的人物,他最后的情感升华是有稳妥铺垫的。
《相遇》的主要戏份是一对恋人的久别重逢,因为工作的保密性,张译始终没有明确告诉任素汐,自己消失的几年在干些什么。
几年后的电视上,女方看到两弹的无名英雄照片,这才完全释怀当年的误解。
不得不说,《相遇》和《白昼流星》的共鸣点都非常陡峭,将特殊人物和边缘角色揉进献礼主题,冒了很大风险。
凯歌导演试图通过个人成长隐喻时代进步,通过航天器降落边疆落后地区,表达现代和历史的碰撞。但在半个小时不到的时长里,只够观众努力看清两个脏脏的娃而已。
人物的行为逻辑也不可忽视,说话做事必须吻合历史语境。处理好爱国逻辑与行为逻辑,接下来就是整个故事的拐点。
导演要将历史节点与人物故事在某一点连接,稍有不慎就会全盘皆输。《前夜》里黄渤出现在建国大典的历史画面就属无缝连接,《白昼》少年遇到神舟被感化就有点不得其解。
不明身份的人竟能在军事现场自由穿梭,作为当地干部,返回舱落地是高度机密却提前知道。种种细节的粗糙,让我们不得不说:在这个拐点上翻车了?
历史春秋,献礼继往开来。这类影片以重大历史事件为主题,随便一晃而过的角色,都是教科书脚注的常客。
传统献礼片的待遇通常是两高两低,“两是首映式规格高,出席嘉宾职位高。两低是观众关注度低、票房低。而建国三部曲开启献礼片大片模式运作的开端。
论证型主要用讲话和对白来推进情节,而叙述型依靠角色行动来推进。前者诉诸听觉意义,后者诉诸视觉意义。
被厚重的主题拖累,论证型用镜头拍开会的形式接受门槛要高些。毕竟生活里黄晓明式的老板已经那么多,谁还能兴致高昂地坐影院看几十场会?
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